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BC活动｜“银河是一所学校，回到银河才回到了电影”
2016第五届香港主题电影展由香港特别行政区政府驻北京办事处（驻京办）与北京百老汇电影中心合办，香港导演林岭东、杜琪峰联合策展，将于大连、济南、北京、上海、广州、沈阳、成都、武汉 8个城市巡展。
北京站现已开幕，购票信息参见：北京站排片公布，预售正式开启
另外我们的手册及纪念U盘、环保袋也已火热出炉，换购方式参见文末。
昨晚因没来得及审核通过，杜琪峰导演的远程祝贺未能Up上微信，首先补偿给大家：
做影展活动，有时好看缘分，看电影和观众的缘分，看观众与嘉宾的缘分，也看活动方、主持人和被采访者的缘分。
昨晚深度对谈做到快11点，各位嘉宾都不知说了多少内幕秘辛、心路历程。但不单映后谈，连仪式前的记者会，都有好多真切、坦诚、率性而为的自白。
我们都觉得，这是好有机缘的一次。
其中令我们更加确幸的，银河映像的价值与魅力。
开幕式之前的记者会上，郑保瑞导演、游乃海编剧、翁维铨导演与香港百老汇电影中心总监麦圣希共同开聊，而后接受了记者的访问。
以下，我们挑选出其中的精彩问答带给大家。
翁维铨：当时我是拍警匪片出身的，我拍警匪片时，找了很多卖毒的、有经验的人了解他们的工作的环境，《行规》是个故事片，但还是用了纪录片的方法来拍。由演员来重新做那个角色。当时有很多环境的严苛要求，所以最终都拍得和警匪片一样，还有当时经费的问题。这类片子在1978年很难找资金，因为没有人明白拍什么东西，因为不是有大公司的制作，要想办法找钱。还有题材比较危险，这是我面对很大的问题。但是当时的情况，有机会拍一定拍的。
出来的作品形式是很不一样的，很不像传统的香港电影。是不是因为你在美国读书的时候学习到一些东西，再回到香港的时候创作会想到一个很不一样的方法拍电影呢？
翁维铨：其实主要是英国，英国在香港拍一个《白粉歌剧》，就是毒防的机构拍纪录片。我就在那边拍、去金三角和所有的生产毒品的毒王，要拍他们的纪录片，用那些资料拍出另类没有剧情的故事。
游乃海导演，你在银河很长时间了，杜琪峰很多作品，包括银河的大部分出品，都有你的参与。你自己也是编剧，也是导演，你自己怎么去平衡两个方面？《跟踪》过去了这么多年，现在是帮其他人拍片还是有想法拍自己的电影呢？
游乃海：对于我来说，主要是创作，无论是导演、监制还是编剧，都是无所谓的，也是心甘情愿的。我三部分都会一起进行，但是导演那一部分觉得自己能力不太够，所以有点比较晚。如果我会有一些好的创意的话，我也会给杜琪峰，他基本上都会留给我自己拍，他也会给一些问题给我去处理。
想问一下游乃海编剧，《三人行》已经在内地上映了，影评褒贬不一，您有没有关注在内地的关于这个电影的一些讨论？主题上的或者意识形态的讨论，有没有关注过这些东西？有什么反馈吗？
游乃海：我当然也会看过评论，有时候我会看完之后也会检讨一下自己，因为在警匪片这个类型，我们也是做得并不太好。
很多人也有时候会在问杜琪峰，怎么样在一个类型片里面找到一些新的东西，但是可能在观众的层面来说，这种类型会不会吸引人呢？这也是一个问题。银河的一向的风格，都是很反叛的，都是不断在挑战底线，我们也是在想在国内的这个市场，我们去怎么样衡量，怎么样去保持银河一向自己的风格，这个我们也是在研究。
我想问一下游乃海导演，最近杜琪峰导演几部电影有点脱离于标志性警匪片，有点歌舞片的性质，未来的作品，有魔幻片的计划，但是杜导有没有回归传统的警匪片的计划呢？
游乃海：杜琪峰先生本来就很喜欢拍类型片，这也是他自己的风格。但是在自己的个人风格跟他类型当中，怎么去平衡这个问题，他自己也在思考，他现在在澳洲，他也是不断地在思考这个问题。
郑保瑞：是不同的创作空间。在外面全都是自己担当，制作等所有的东西都是自己来弄，压力也都是自己在承受，要面对很多事情。但是回到银河，就可以比较放松，专注在创作里面，因为你知道你上面有一个“脑袋”，有一个监制，公司是完全尊重电影的公司。可以在里面很放心地处理你创作的事情，后面很多东西是他们帮你解决。
我在外面拍完戏回到银河，更像是回到学校一样。在外面当然自己拍了不少的电影，但是很多东西是你越拍下去越发现自己很多不懂、不够。我觉得有些时候，比如说跟游乃海聊，跟杜琪峰聊，他们都给一些不一样的东西。有一个空间给我静下来可以真的去只想创作的事情，完全不一样。
你现在都拍大片，有没有想过什么时候回银河拍比较个人的电影，比较有风格的电影？
郑保瑞：这些年一直在想，本来原计划这一年回银河拍的，但是出来剧本发现一些问题，我外面又有工作，所以往后挪。
这几年一直在想，在外面拍完回到银河更珍惜这个机会，不像在外面一样只想快一点开工。你有一个压力，跟外面不一样的是电影的质量，剧本的质量，还有整个电影出来的效果，你想做的东西，是比较个人化的东西，有些时候那个反而是最难的。
外面你接了活，哪怕是大的电影，有一个方向，你把自己融入进去，最后是你想要什么，你基本知道你想要什么，那个反而是问题。
问一下郑导，您现在一直筹备的银河的项目，能简单介绍一下吗？《女儿国》孙悟空的选角能透露吗？
郑保瑞：一个动作类型片，我一直想关于这个类型的故事，一直在进行当中，过程里面出现一些问题，所以是有重新再思考。
另外《女儿国》孙悟空的人选是还在想，还一直在讨论当中，希望尽快能落实下来，等公司宣布吧。
您好，我想问一下郑保瑞导演，因为在内地拍这几年了，您觉得在内地拍片市场比较大，最大的不同是什么？今年电影市场比较大的变化，整体感觉票房有点往下做，中秋档下降16%，这对于香港电影拍戏有一定的影响吗？
郑保瑞：我在国内票房比较大，相对来讲投资比较高，国内有一些好的地方，能够满足制作说的东西，因为已经有大概票房，现在投资人比较相信你，可以拿到比较大的基金，可以做得更好。
另外还有可以接触不同的类型，如果在香港弄一个像《西游记》这样的奇幻电影，是蛮难的，因为投资不一样，在国内我们有机会做到。
这一年票房下降，我觉得很正常的。其实这几年价格非常高，只是有一点发育过剩的感觉。我相信每一个做电影投资的人，我们每年都有预算都有警匪片，肯定不会有哪个朋友都一样，不停的往上走，肯定有回下来的一个空间，也是正常的事情，不用太过于放大这个问题。当然是可能也是看到这一年没有，暑假、中秋没有一个比较牵头的电影，因为很多时候，那个档期好，因为有一两部甚至三部大的电影，比如说观众喜欢的，把整个看期的气氛拉起来，如果没有的话，大家比较很平均的，所有的电影非常平均的，可能看期的感觉，没有那么热烈，我觉得每个档期都不一样。
麦圣希：
翁维铨好久没有拍戏了，现在有没有常常看今天的港产片，比如说银河新导演的的现代电影呢？翁维铨：我比较少看了，都是看基本上外国的导演，香港的电影在香港出来很短时间，就几天就下档了。
麦圣希：感觉到在香港的一些电影的问题，可能排片的电影院的排片的方针，很多新导演都会在我们的平台上面去做，我也做了很多推广的东西。其实整体香港电影跟市场，其实也进入了一个比较胶着的状态。
郑保瑞：我自己觉得反而好像看起来，是一个胶着的状态，这两年反而有很多新导演出现，真的在香港电影来讲，应该找一个出路，市场真的已经没有办法，那个很现实，我们需要面对的问题。只是跟游乃海刚才说的，正在想一个能够平衡的方法。
比如说我自己来北京拍《西游记》，我自己挺纠结的，躲在现场不停地问所有的工作，有没有拍错。因为我们的成长不一样，我们面对的不是香港的观众，我们面对香港的观众大概知道他们的反应，国内还在摸索，你拍得多，我为什么不会放弃香港的电视，还是回去拍一些香港的东西，那个路子很难，因为现在拍戏太贵了，真的养不起电影，所以只能看平衡。
我一直找一个平衡，哪怕我在拍国内的电影，都自己想不是把自己所有的东西拿走，是什么时候能放一点自己的想法，而且那个想法有没有跟国内的观众有冲突，那个需要小心，都想把自己的想法放在电影里面，所以有衡量。
《三人行》没有把香港的味道全抹掉，尝试把风格放在国内的警匪的题材，但是我觉得是一个过程，那个是不容易的。
翁维铨：我补充一下，因为在香港，我在演艺学院教书，现在出来几个年轻的人，他们的题材都很好，在香港的方面，他们有一批的观众很留意这个事情，这是年轻一代的东西，这方面很重要的。
麦圣希：过去一两年有很多新导演摸出来。像刘浩良的《冲锋车》都很有个人特色的，这个是很难得的，尤其在现在国内发展的这么快的环境下，其实拍一些很有本土味道的港产片很困难。但是今年还有几个导演也出来，他们的片子拍得挺不错，所以我觉得还有希望吧。
郑保瑞：我觉得永远是在调整当中，本来我们两个香港导演还在一直摸索这条路，只是肯定有一个空间可以争取，你说是不是国内观众完全不喜欢香港的东西？也不是，这个暑假，好的东西他们也愿意看，只是我们有没有平衡，我觉得还是慢慢去摸，慢慢去看。
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14:00～17:20《边缘人》《行规》17:20～18:30 四人对谈（需观影） 座谈地点 东直门Moma 百老汇电影中心 1厅香港电影新浪潮干将翁维铨、章国明✖️
叶航、沙丹内地香港电影研究者
《龙虎风云》《黑白道》《两个只活一个》 三片放映时会有个别镜头的“技术遮挡”，还请观众理解。
阿巴斯纪念放映与香港影展均已开票。
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